解放前，越剧的主要活动区域是长江三角洲的上海、浙江、江苏一带，有少数戏班为谋生路曾流动到福建、江西、贵州。解放后，随着越剧优秀剧目通过会演、电影、广播广泛传播，为越来越多的人所熟悉、所喜爱，随着上海许多企业支援内地建设，再加上上海越剧剧团过多，不少剧团也到外地落户；有的地区因为受到越剧魅力的吸引，还自发地建立了越剧团。越剧逐渐走向全国，在大江南北生根开花，结出累累硕果。
50年代初，已经有一批民间职业剧团流动到外地。如“革新”、“联合”两越剧团合并，到天津市落户，成立天津市越剧团；“艺汇”、“姊妹”两越剧团到无锡，成立无锡市越剧团；华青越剧团到武汉，成立武汉市越剧团；“少少”到贵阳，成立贵阳市越剧团。这些剧团在上海属于小型剧团，到外地后，取得了更广阔的发展空间。比较大型的剧团前往外地的，最早的是以竺水招、商芳臣为首的云华越剧团，主要演员 还有筱水招、蒋鸿鳌等。该团原是“新越剧”时期一个很有名的剧团，1954年冬天支援江苏，1956年经上级批准为南京市越剧团。该团排演了《南冠草》、《桃花扇》、《柳毅传书》等一批优秀剧目，其中《柳毅传书》还曾拍摄成电影。在男女合演方面，该团进行了坚持不懈地努力，编演了《花开靠太阳》、《万紫千红总是春》、《喜相逢》、《铁骨红心》等现代题材剧目。剧团去北京演出时，周恩来总理曾在局长河中南海两次观看《南冠草》。
1956年到1959年，上海市人民政府相继组织18个越剧团支援西北和其他地区。越剧团的支援外地，与调整文化布局的任务联系在一起。第一个支援西北的，是新新越剧团。1956年1月，以该团为基础，吸收了原合作越剧团等十几个艺术团体的成员，在正副团长高剑琳、许瑞春的带领下支援陕西西安，其中包括1942年越剧改革的第一批编导之一的韩义。该团在当地文化主管部门领导下，改称西安市越剧团，有意识地进行了“南花北移”的努力。该团编演了不少有西安历史特征的剧目如《唐太宗》、《文成公主》、《女皇别传》，吸收了秦腔的《游西湖》、《三滴血》、《秋庙火》等传统戏，排演了《红梅记》、《状元打更》、《琼宫恋》等作品。为了适应北方观众，演员们巧改乡音，并在唱腔中糅进一些爽朗、粗犷的成分。该团曾两次进京，并到怀仁堂和政协礼堂演出，受到党和国家的亲切接见、鼓励。
1956年秋，青光越剧团在正副团长尹树春、田振芳的带领下，支援甘肃，组建为兰州市越剧团。该团走遍河西走廊，曾移植陇剧《枫洛池》，编演表现汉族医生与藏族同胞深厚情谊的现代戏《草原医生》，表现纺织工人生活的《山花烂漫》、还有《巧遇记》、《红旗飘在英雄渠》等。
1959年1月，芳华越剧团在团长尹桂芳的带领下，支援福建，改名福州市芳华越剧团，后划归福建省文化局领导，改名福建省芳华越剧团。“芳华”原为“新越剧”时期的著名剧团，尹桂芳更是越剧改革的代表人物之一。该团阵容整齐，演出质量高，尽管在福建遇到语言不通的困难，但演出仍颇受欢迎。在“”前的7年里，该团共演出29个大戏和许多小戏，其中有从闽剧移植的《梅玉配》，从莆仙戏移植的有《团圆之后》，《秦楼月》、《侠义凤》、《武则天》、《双竹记》，有取材自福建现实生活的《闽江旭日红》、《抗洪曲》等现代戏。尹桂芳主演的《红楼梦》有鲜明的艺术特色，唱腔艺术炉火纯青，受到高度评价；她在现代戏《江姐》中反串旦角，成功地塑造了女者江姐的形象，表现出可贵的创新精神。
此外，上海的“华艺”、“红花”与“光艺”三个越剧团合并，于1958年9月支援宁夏，组建宁夏回族自治区越剧团；“红星”、“群力”两越剧团于1958年支援到青海柴达木；永乐越剧团于1958年支援甘肃酒泉；“光明”、“天鹅”、“合众”三个越剧团合并，于1960年去北京，组建为冶金部文工团；“少少”、“精华”、“荣艺”、“合力”、“朝民”、“更胜”、“光海”、“文华”等越剧团在1956年到1958年分别支援到浙江的洞头、象山、岱山、建德、嵊泗、天台、玉环、昌化等县。1959年，浙江宁波越剧二团支援到新疆，其中包括越剧史上的第一个专职编剧樊迪民（樊篱）。“”前，在全国20多个省市自治区中有专业越剧团活动，范围包括华东、华北、东北、西北、西南、中南。
越剧的流布过程中，还有一个耐人寻味的特殊现象，就是在北方大城市天津土生土长的“北方越剧”。天津没有自己土生土长的本地剧种，只是在解放后有“北方越剧”和“曲艺剧”一度出现。“北方越剧”是从南方的越剧派生出来的，情况又与南方有很多不同。从业人员，多数来自过去的“清音社”和“小型活词剧团”。这是两种特殊的行业，前者多数在歌厅、舞厅中演唱，成员有一千多人；后者则走街串巷，流动即兴演出，数量有三十几个，内容、表演多有庸俗不堪之处。解放后，这两种行业都按“特业”由门加以管理，各种学习、会议、人员登记等事宜，全由当地派出所召集。1950年初，上海新拍摄的越剧电影艺术片《相思树》在天津上映，盛况空前。3月，天津天华影戏院老板高渤海受到启发，派人到上海请来“新生女子越剧团”和“联合越剧团”，结果深受观众欢迎（联合越剧团于1953年7月改名天津越剧团，曾拍摄电影《云中落绣鞋》，80年代中解散）。一些清音社和小型剧团艺人见越剧票房不错，就捉摸引用郭沫若的话，尝试“南花北移”。恰好上海的越剧《梁山伯与祝英台》（原称《梁祝哀史》）在1950年8月、1951年9月、1952年10月陆续到北京演出，引起轰动，离北京很近的天津艺人闻讯，就决定搬演越剧《梁山伯与祝英台》。首先尝试的是小型剧团中的“群星歌舞团”，时间是在1952年，地点在和平戏院。他们用越剧的剧本，但不全用越剧的唱腔，由该团谱曲季友梅谱了十三段唱段的曲子，既不同于原越剧，又有浓厚的越剧旋律特色，对白和唱词则完全用北方语音。结果，大受欢迎。这就是“北方越剧”的发端、第一个剧目。此后，许多小型剧团纷纷效尤，争演用普通话的越剧。有的唱越剧曲谱，有的唱季友梅的曲子。1954年，最后剩下的四个小型剧团已全部上演“北方越剧”，它们划归各区领导。它们是：
互助北方越剧团。成员主要来自清音社，1953年开始用普通话演越剧，首演剧目是《梁山伯与祝英台》，由河西区文化科领导。以演出传统戏和传统戏、历史剧为主，也演过不少现代戏。曾多次被评为区先进单位。主演张虹（青衣）为区政协委员，王艳君（老旦）为区代表。这个团存在时间最长，1970年2月正式宣布解散。
红云北方越剧团。前身是凌云小型活词剧团，后吸收一些清音社艺人，1954年7月由河东区文化科接管，正式定名，首演剧目为《秦香莲》，剧目、唱腔最初全照搬越剧。1956年后加大现代戏比重，1958年至1964年，共排演现代戏六十四出。1962年主演徐兰君去世，演出受影响，曾多次兼演话剧。1965年1月，剧团解散。
群星北方越剧团。主要演员多数学过京剧，曾在清音社演唱。该团以群星歌剧团为主体，吸收一些小型剧团成员，1954年3月受南开区文化科领导，正式定名。上演剧目主要来自越剧。曾多次沿天津至山海关一线演出，远至张家口。1964年12月30日剧团解散。
红艺北方越剧团。成员主要来自几个小型活词剧团，1954年固定于南开区，受文化科领导，1956年与城厢区明光剧团合并，正式建立该剧团。演出剧目偏重传统戏；竺水招来天津演出现代戏《党员登记表》时，该团曾学习、搬演。曾在河北数十个县和北京演出。1964年底解散。
北方越剧虽然只存在了十七、八年，但功不可没。他们在艺术上进行了不少新的探索，尤其在北方播撒了越剧的种子。这是天津戏曲史和中国越剧史上富有特色的一页。