熟悉越剧的朋友都知道，有越剧皇后、越剧皇帝、还有“三花一娟”。 《三花一娟》也很受欢迎。 她们都是女子越剧“四宫调”时期的代表人物。 他们是越剧的早期代表。 为其发展做出了巨大贡献。 本期越剧文化带您了解被誉为越剧三花一卷的越剧四大名花旦。
三朵花——石银花
石银花（1910-1984），女，演员。 浙江省嵊县石家坳村人。 奚晓丹. 她学习刻苦、专心，师父金荣水悉心教导。 她无论是唱歌还是演戏都表现出色，脱颖而出，成为班上的尖子生。 1924年1月，该系带来了刚刚讲授的《双珠凤》、《玉环》、《龙凤锁》、《四香》、《后双金花》等五部主要剧目，上海首映。 闸北升平阁戏台。 随后又回到嵊县、绍兴、杭州、嘉兴等地演出。
在表演绍兴文戏的同时，我还向绍兴大班学唱，学了《宝莲灯》等戏曲和《流水》《二番》《三五七》等宴会。 1925年，他与钢琴家合作创作了第一首适合女演员使用的“四宫调”，史称“施调”。 很长一段时间，诗银花成为越剧的主旋律。 1926年在嘉兴演出时，在琴师王春荣的帮助下，吸收了京剧西皮的声调和转场，将胡琴调由1-5（正宫调）改为6-3（四宫调），创造女子越剧是新一代。
1927年2月，她与涂兴华、王祥枝在上海童话世界演出。 1928年结婚后退出舞台。 1930年代初回国，担任客座教师，在宁波、绍兴演出。 1937年6月，与涂兴华作为四季春班嘉宾在上海同商剧院演出。 她是女子越剧的先驱，越剧时期著名女演员。
1938年6月，她与涂兴华组成“第一舞台”。 与赵瑞华、涂兴华并称越剧“三朵花”。 他们是三花之首，被誉为“花衫鼻祖”。 ，彼此配合默契，被称为“银杏丙弟”。 《银杏丙弟》的合作持续了3年，曾在同尚、皇后、天香等剧院演出。 1939年7月，她在大中华剧院首次演出神剧改编的《雷雨》，饰演第一位演绎时装场面的越剧女演员范怡。
1940年10月，参演时装剧《黄慧茹与吕根荣》，饰演黄慧茹一角。 还出演过古装剧《杨乃武与小白菜》。 1941年9月，与尹桂芳搭档在同乐戏院演出。 12月19日起，影片将在老扎剧场与从老学生变身小生演员的徐玉兰一起演出，一直持续到次年3月5日。 此后，他离开上海，到宁波地区演出。 1949年春，我和丈夫去了台湾。 他是20世纪50年代台湾的顶尖表演艺术家，后来因乳腺癌去世。 在歌唱方面，她学习并继承了男团著名女舞者秦素娥的花腔。 性情温和醇厚，被称为“石强”。
三花——赵瑞华
赵瑞华（1912-1982），女，汉族，演员、教师。 浙江省嵊县孔村人。 12岁那年，赵瑞华考入女子越剧班，成为一名女演员。 由于身材矮小，她穿着定制的半跟靴子，踮着脚尖学习和练习基本功。 她与时银花、王星花一起成为“三朵花”之一，尤其是《龙凤锁》中的金凤凰和“双珠凤”。 秋华的两个角色广受观众喜爱。 1924年1月，她随班来到上海演出。 后来，该班更名为“女子图班第一舞台”，并在浙江演出了5年多。
1932年，与魏素云（小生）牵头组建“瑞云舞台”，在宁波演出至1938年。后因战乱避难上海演出。 1940年因结婚短暂中断后，她重返舞台，与其他人一起在老闸、同上、同乐、天同、金门等剧院演出。 虽然她才30岁，但她已被誉为“老牌著名女演员”。
1941年的一天，上海南京东路新鑫公司楼顶的“新鑫玻璃电台”为浦山别墅筹集资金，现场演唱了《夜想海贼印》和《方玉娘哭楼》。 观众一口气捐献了1000多块银元。 ，可见其强大的号召力。 他的演唱特点是吐字准确、吐字清晰、发音洪亮、不失嗓子。 演唱风格以简单明快的四宫调曲调为基础，融入升仙田园小调，使歌声哀伤、悠扬、真挚、动人。
《叶香偷印》是他的成名代表作，专长有《六月雪》中的窦娥、《孟丽君》中的孟丽君、《盘福沙发》中的颜兰珍、《方玉娘哭》中的方玉娘。塔”，这些都是她的拿手好戏。 。 我是一位思想开放的歌剧演员同伴的学生。 如果白天和晚上的演出稍有休息，我常常赶到其他剧院观看京剧花旦或越剧姐妹的表演，向她们取经。 1953年加入绍兴越剧团，担任主要演员。 20世纪60年代初，受聘为浙江省艺术学校越剧班教师。
三朵花——王兴华
王兴华（1917-1999），女，著名越剧演员。 1917年2月出生于浙江省新昌市城西蟠龙村，父母务农。 中国戏剧家协会会员、中国民主同盟会员。 1931年入刘向桂、刘向贤兄弟开办的月新台理科班学习美术，先后在青艺、归门旦工作。 一进入大学，他就学会了演《二珠凤凰》等话剧。 1931年底赴上海，演出《双龙会》、《绣鸳鸯》等剧目。 在上海期间，他向京班大师学习了花枪、剑枪等京剧技巧。 一年后，我只身前往杭州，客串了几支球队。
1933年春，先与著名男乐队演员秦苏娥合演《白蛇传》，后又与马章华合演《红鬃马》。 由于反复运用京剧表演技巧和化妆，他的艺术发展迅速而闻名。 同年夏天，赴上海，应永乐茶庄老板倪兴盛之邀，主演了《盘夫》、《龙凤锁》、《碧玉簪花》等话剧。 10月16日，应旭乐茶馆老板邀请，与涂杏花、小白玉梅、徐玉兰等人共同主演了《采茶叶》《送凤冠》《梁祝》等话剧、《大堂派对》、《五家坡》。 未来他还将回到杭州演出。
1936年秋，率“四季春”剧团到上海老栅大剧院演出。 同年，她还在高亭唱片公司与袁雪芬、钱妙华等人录制了唱片。 唱段为《至真哭图》，这是绍兴女文戏艺术家录制的第一首唱片。 1930年代末至40年代中期，他游历上海、杭州，与涂兴华、朱先生等演出《玉堂春》、《孟丽君》、《沉香扇》、《两度梅》等传统剧目。苏娥，王文娟等。 演出了专人编写的《马皮裹尸布》等新剧目。
他在艺术上不断寻求新的想法和变化，在服装、化妆、表演、剧本等方面进行了许多创新的尝试。 尤其是对剧本的要求十分严格，力求歌词韵律工整，用词优美，雅俗共赏。 他们还尽力去其糟粕，取其精华，赢得了“高级名丹”的美誉。 其代表作《秦雪梅的戒律》被北海唱片录制成4张专辑。
她于20世纪30年代红遍上海，与时银花、赵瑞华并称为绍兴女子文戏“三朵花”。 1953年加入绍兴越剧团，担任主要演员、销售组长。 他在大众剧院首演了《沉香扇》。 1960年任上海越剧学院表演教师。 她的代表作《偷香叶印》经常被选为花旦戏教学的起点。 1959年，中国唱片公司录制了她与朱素娥演唱的《野象盗》专辑。 1971年退休。1999年10月病逝。