我是北方人，不懂越剧，却被花帅的越剧舞台艺术深深感染. 那是2006年，迷茫绝望中的我，不经意从电视中收看了花帅的梁祝回十八，她优美的唱腔、帅气的扮相、娴熟的表演和欢快向上的旋律使我眼前一亮，心灵一颤: 啊！戏曲使我感到了人生的美好。从此我知道了越剧，越剧美哉！
让我感到越剧美的那个著名演员是谁呢? 我天天盼着央视戏曲频道播放他的舞台艺术，天天期盼着。后来她又让我惊奇，原来她是位女演员，她是绍兴小百花越剧团的国家一级著名演员、中国戏剧梅花奖二度梅得主吴凤花，大家都称她为花帅。
花帅美哉！花帅让我痴迷，让我疯狂。从此我开始关注越剧，关注戏剧。我开始学习戏剧基础知识。初步了解戏剧的种类、特点以及脚色、扮相、 唱腔、身段、行当、程式、唱、念、作、打等等。我想通过学习了解这些，探索花帅让人痴迷的秘密。
花帅是怎样的一位演员呢? 在欣赏她的越剧艺术的同时，我开始进一步了解她。了解她的起步，了解她的出道，了解她的艺术人生，了解她的戏里戏外. 我看到了花帅在舞台上的精彩表演，也知道了许多关于她的精彩艺术人生的动人故事。
花帅—吴凤花，1970年7月出生，1983年5月进绍兴县戏曲艺术职业学校学艺，曾学老生、花旦，后改学小生，师承表演艺术家范瑞娟。1986年毕业后进入绍兴小百花越剧团，为当家小生。花帅之所以让人痴迷，是因为她不仅艺术美，有精湛的舞台技艺，而且艺德也美，有精彩的艺术人生。花帅德艺双馨。
花帅之美，美在她精湛的舞台艺术上。 看花帅的戏，无论是 “未睹其形先闻其声”，还是“未闻其声先睹其形”，只要她一出声，就会让人心动，她一亮相，就会让人眼亮。她的扮相美，儒雅俊逸，阳刚帅气。她的唱腔美，高亢流畅，韵味绵绵。她的身段美，神形兼备，气宇轩昂。花帅的舞台艺术倾倒了无数观众，许多人陷入了深深痴迷之中。
首先说说花帅的扮相美。 戏曲化妆俗称扮相，花帅之所以扮相美，不仅仅在于她是“俊扮”，还在于她天生具有自然美的容颜，舞台上具有表演美的神态。所以她帅气靓丽的扮相，总让人回味无穷，百看不够。
花帅天生具有自然美的容颜. 她脸庞标致，五官端庄，相互搭配得体，柔中有刚，最适合扮演越剧女小生。有人说“花帅天生就是唱小生的料”。
花帅演戏具有表演美的神态。神态也称表现力，用眼神丶表情丶性格丶气质等来表现人物。花帅对自己的要求是表演要“追求神似，离形得似，神形兼备”。她的表演因为具有精气神，成了广大观众心目中美的典范。
花帅表演美的神态表现在眼上，她的眼美、眼神也美。 大家喜欢她的眼神，感到她表演时的眼神多情诱人，勾人心魂，勾得观众想入非非，朦朦胧胧，飘飘欲仙，思绪万千。有位朋友说好: 花帅的勾魂练得真是炉火纯青了。
花帅表演美的神态还表现在嘴上，嘴美、笑容美。许多人痴迷花帅的笑容。她的笑俏皮、俊美、憨厚，透着阳刚和多情。各种笑容，包括欢笑、苦笑、傻笑、嘲笑、讥讽的笑、羞涩的笑、无声微笑、开怀大笑，不管怎样笑，都会让人心动，让人震撼，让人永远难忘，何时想起她迷人的笑容，都觉得心里暖融融甜滋滋的。
花帅扮相的诞生正是自然美、 “俊扮”美和神态美的最好结合。她扮得文小生儒雅憨厚，扮得武小生阳刚帅气，有一种独特风范。因此一出场亮相，就夺人眼目，醉人心腑，使人心醉神迷，心旷神怡，为之倾倒。
其次说说花帅的唱腔美。 戏曲唱腔主要指戏曲的曲调和唱段。 花帅唱腔美，是因为她的嗓音自然条件好，她的演唱方法科学。她独特的越剧唱腔，沁人肺腑，扣人心弦。
花帅的嗓音自然条件好。 上苍和父母赐给了花帅一副超好的金嗓子。 她的嗓音似乎是为越剧而生。 花迷们说，今天我们能聆听到花帅优美的越剧唱腔，不仅要感谢花帅，还应该感谢上苍和花帅的父母。
. 花帅的演唱方法科学。 戏曲演唱，不同的行当唱法是一样的，但是嗓子的运用可以有各式各样，共鸣状态的选择可以有所不同。花帅正是在这些方面唱出了自己的特色。
花帅演唱方法科学，表现在共鸣体的运用上，她胸腔共鸣使声音变得结实、浑厚、有力。 口腔共鸣使声音音色明亮清晰、字音亲切。头腔共鸣使声音丰满，上下贯通，富有金属色彩，具有穿透力。不管是浑厚的低音，还是高亢的高音，她的唱都会得到观众热烈的掌声。
花帅演唱方法科学，是因为她的头声、混声、胸声的混合共鸣用得好，高、低音和真、假声互相转换的好。她低音浑厚坚实，高音高亢急昂，高、低音转换自然流畅，没有间息和痕迹。我就是看了花帅的梁祝«回十八»成为花迷的，她唱得“她说是独木桥上织女会牛郎” “想其了观音面前好拜堂”等，唱腔由低转高，自然、浑厚、委婉、优美、高亢，深深的打动感染了我使我痴迷，越痴越深而不能自拔。当然也会唤起过许多观众的和共鸣。
花帅演唱方法科学，是因为她善于使用头声。她注意把声音的共鸣焦点集中在头腔共鸣里，同时把字尾收在高位置上，使声音有发挥的余地。由于有头腔共鸣的色彩和音响，花帅的演唱达到了通畅、轻松、明亮、纯正，圆润、高亢的声音效果。听起来她的音色优美，音质纯净，音调高亢，但却感到她演唱得轻松自然、悦耳动听。«狸猫换太子»中的拷寇唱段、 «唐琬魂»中的“茫茫情海难补恨” 和«吴王悲歌»第五场中的“一句话刺透心扉” 等唱段都是很好的例证。
花帅演唱方法科学，是因为她的发声部位用得得当，恰到好处，恰如其分。共鸣的比例不一样，唱出来的音响也不一样。发声部位的前后稍有差异，发出的声音从音色上就有很大区别。花帅正是发声部位得当，所以她的唱腔很有韵味，而且饱满有力度。
花帅演唱方法科学，是她的气息运用得好。她会吸气、存气和用气。她吸气适时、深沉，呼吸均匀、通畅。她爱护气息，从不浪费气息，用气总是用于要处。她善于保持与控制气息，使得气息平稳和持久。有时节奏急、速度快，她却唱得行云流水，一气呵成。«孔雀东南飞»中的雀盟唱段就是很好的一例。即使是旋律起伏多变，仍能达到嗓音实、声宏亮、中气足、音域宽的效果。不管在什么情况下，花帅唱出的都是她特有的带有男性气质阳刚之美的动人唱腔。
花帅演唱方法科学，是因为她演唱时音域宽。音域宽窄不是固有的。音域窄通过循序渐进的发声训练也能变宽。 花帅就是始终坚持刻苦练嗓的，她注意扩展自己的音域，使声带和发声器官能够密切配合，使自己的人声乐器具备了戏曲演唱的最佳条件，咬字、行腔、声音都达到了最佳的艺术效果。可以说花帅是用心血和汗水滋润着自己的金嗓子，时时为观众送上她带有男性气质阳刚之美的动听唱腔。
花帅演唱方法科学，是因为她的演唱吐字清晰，越剧是方言发音动听。她的唱腔字清腔纯，节奏准确，以字生腔，以情带腔，把节奏、旋律、感情、语气很自然地融为一体，没有刻意给人以唱的感觉，并能以唱来强化唱词的语气，抒发人物的情感。让人听起来坚实洒脱，圆润流畅，韵味绵绵。这也是观众痴迷花帅唱腔的原因。«三看御妹»中的画像唱段，她以情带腔，声情并茂，唱出了封加进的相思苦。«摄政王之恋» 中的动情唱段，她又以其咬字坚实，饱满激昂，情深意切得唱出了多尔滚对大玉儿的爱恋之情。
花帅演唱方法科学，还表现在念白上。花帅唱功好，念功也好，她的尖团字、上口字、平仄音都吐字发音方法正确，念出的白口和她的唱腔一样有轻重高低，疾徐长短，抑扬顿挫，具有音乐感和节奏感。她念出了人物个性，念出了情感意境，把每个字都完整地送进了观众的耳朵里。«周仁哭坟»中的念白就是这样，连续念白时间虽长，却如同唱腔一样迷人动听，后来边念白还边舞起了七尺长水袖，优美激昂，从而又一次在舞台上树立了一个忠义形象。
花帅唱腔的诞生是她超好金嗓子和她科学演唱方法的最佳结合。她音色不很接近范派，范老师同意并告诫她，学流派不要死学。花帅没有死学，没有刻意去模仿，去照搬照套，而是根据自身嗓音的特点，以塑造人物为中心，和老师们共同研究设计唱腔。加之她娴熟的掌握和运用传统戏曲演唱的抒情方法、“字美”技巧、“声美”技巧和戏曲演唱韵味，科学地唱出了自己的特色，这就是花帅唱腔。花帅唱腔以声传情，声情并茂，使人们听得入心，听得入神，听得痴迷，如痴如醉。这是花帅舞台艺术美的主要特色之一。
三是说说花帅的身段美。身段是形体动作艺术。越剧的身段动作具有剧种的本体化，是疏离程式化而贴近生活的。越剧身段独特的动作法则，要求演员的表演要追求神似，离形得似，神形兼备。花帅正是按照这种越剧身段动作的法则严格规范自己的。因此她展示在舞台上的小生身段，不仅美，而且帅，广大戏迷称她花帅。说她有表演才气，演戏大气、神气、帅气、霸气 。
花帅身段的美与帅，表现在基本功上。她出场、亮相、走步、敨袖、比拟手势、步法行进、眼法传神等等都有其独特色彩和身法韵律，蕴含着极优美丰富的舞蹈动作。 她亮相时的立腰、拧身、变脸、放神，稳健有力，一上场就会使人感觉眼前一亮。她的比拟手势多种多样，优美无比，她的步法稳健自然，大步潇洒，丁字步帅气。她的眼法传神勾人心魂，能引起观众无限遐想。总之她的基本功是无法复制的，在别的女小生身上很难看到。
花帅身段的美与帅，表现在塑势造型上，无论是她单身独做，还是与其他人共同合做，花帅展示在舞台上的都是优美与阳刚，柔情与豪迈并存，这正是她这个“女小生”竭力追求阳刚之美的杰作。例如个人单独动作有“三会”中«约会»高举右手理头发的动作，«书房会»下跪的动作，«楼台会»走向楼台时羞涩得意的动作等等，与他人合做的动作有«断桥»中许仙和白娘子、 小青的组合造型，«陆文龙»中陆文龙和琼花、金兀术交战亮相时的组合造型，«摄政王之恋»中多尔滚和大玉儿的组合造型等等，数不胜数，都是非常巧妙的设计，赢得了观众长久不息的掌声和欢呼声。
花帅身段的美与帅，表现在形体动作到位上。她表演的各种舞蹈化形体动作都做得利索、真实、轻松、自然、优美。有时我看到花帅的动作恰如其分，分寸把握恰到好处，似乎可精确计量。就不由得边赏戏边寻想她表演美的原因，结论是: 花帅一定是每天照着镜子练苦功，每个动作是仿照男人样子，用尺子丈量着自己身体，专门为自己编排设计的。
后来了解了戏曲常识才恍然大悟，原来对演员身段的要求就有“一举一动都有尺寸，一看一望都有规定” 。花帅正是严格按照程式的规范和限制刻苦练功的，她练得熟能生巧，练得炉火纯青，练得自我超越。
花帅由于形体动作到位，表演才奔放、自然、放松。其放松的特点是精气内敛凝聚，外形自然放松，显得松而不散，一招一式一板一眼紧扣旋律。花帅的表演接近生活实态，把夸张美饰的动作做得毫无雕饰造作之痕迹。身段富有韵律感，动作裹在节奏中。这可能就是我们观看花帅表演时感到轻松、优美、自然、帅气的原因吧。这种感觉是一种享受。所以那么多«梁祝»我们偏爱看花山伯，那么多«三看御妹»，我们却偏爱看花加进，除了她俊俏的扮相和动听的唱腔以外优美的身段也是迷人的一个重要原因。 .
花帅身段的美与帅，表现在她美丽的眼睛和迷人的眼神上。 她的眼神迷人勾魂是练出来的。 她要求自己练眼要练出神，眼神要准确自然的表现人物喜、怒、悲、哀、惧、恐、惊。眼要随手走，眼要与心合，让眼睛成为心灵的窗户，使口、手、眼、身、步的表演达到和谐自如的境界。«夸夫»、 «沉香扇»、 «啼笑因缘»、 «三看御妹»、 «吴王悲歌»、 «摄政王之恋»等剧中由于爱恋而迷人勾魂的眼神，«情探»、 «打金枝»、 «哭坟»、 «李惠娘»、 «白蛇前转»、 «越王勾践»、 «狸猫换太子»等剧中或生气或悲伤或愤怒或恐慌的眼神，都表演得惟妙惟肖。即使在武戏里花帅也是枪未出手，眼神先领，枪一出手，面部的神气带上身段，很快就渲染出了表演的氛围。
花帅的眼神不仅自身做得好，还与剧中戏伴的眼神配合得好，表演的情真意切。与台下观众的眼神互动得好，吸引观众融入戏中，使观众产生共鸣，陷入痴情。
花帅身段的美与帅，表现在比拟手势、指掌运用上。她演文生和演武生用得是两种不同手势，文生手势美观儒雅，武生手势刚劲有力。许多人都爱看她指、掌、拳及全手表演。无论用单手双手，还是单独的出拳示掌用指，或多种手势连用，都灵活到位、自然美观，出手时机得当，与全身整体动作配合紧凑，使观众看到贴近生活实际的表演美。如在«梁祝» «沉香扇»等文戏中，她儒雅大气的手势。«陆文龙» «穆桂英挂帅»等武戏中，她阳刚帅气的手势。«三看御妹»中说服王爷脱靴，她极为自然灵活优美的齐耳转动手指手势。 «虞美人»中，她五指张开伸直，彰显霸王的刚劲霸气的手势等等，都能有力增强人物形象的感染力。
花帅身段的美与帅，表现在台步上。 她的台步走的稳、帅、美。尚长荣先生曾经夸赞过花帅，说她功底好，一看就是练过功的，而且脚也好，身上非常漂亮，是越剧界非常难得的一个艺术人才。的确花帅的台步不论是大步小步、快步慢步，正常行进还是走趋步或跨步都是稳健的，有力度，有节奏，有气质。她身着小生行头，足穿厚底靴的优美帅气的台步，带着迷人风采，走出了文生的儒雅，走出了武将的豪迈，走进了无数观众的心目中。
小生的台步有丁字步，花帅的丁字步非常出色。欣赏她的«摄政王之恋»，看到她的丁字步真是帅呆了。 她丁字步的角度掌握非常好，步距迈得大，有节奏，有力度，有分寸，不时的自然做着跨盘腿亮靴底的招式，阳刚美观，威武豪迈，气宇轩昂。她用漂亮坚实的大丁字步和着服装行头的摆动，彰显着武将的阳刚威武和帅气，塑造的各种形象都使人回味无穷。
花帅身段的美与帅，表现在她的武功技巧上。武功技巧，是显现角色生命的艺术语言，能把生活中自然形成或流露的甚至难以用逻辑语言表达的情感，转化成鲜明可感的舞台形象。花帅的艺术魅力不仅仅是唱腔美，身段舞蹈也优美动人。她的许多武功唱段都是边唱边武，这需要演员有较高的功力。她的武功动作在追求快、险、高、飘的同时，注重技巧与剧情的密切结合，讲求准确鲜明的节奏感，送给观众的是轻巧自如的美的享受。花帅独特的武功技巧扣人心弦，令人赞叹不已。她文戏武唱、武戏文唱，被大家公认为是越剧界第一文武小生。花帅有什么武功技巧呢？简要例举如下：
花帅扎实的毯子功: 毯子功，即身体各部位相继扑、跌、翻、滚、腾、跃等动作技巧，由于在毯子上练功故得名。花帅的毯子功是非常扎实的，使人看上去灵活利索、优美和谐。她的每出戏都离不开毯子功，无论跳窜立卧还是扑跌腾跃等都做得自然轻盈，给人以真实的感觉，赢得了观众数不胜数的掌声和欢呼声。 «穆桂英挂帅»中的前翻、侧翻，动作无比优美。翻前如雄鹰展翅，翻滚干脆利索，翻后单腿跪立若磐石坚稳，跪地纹丝不动; 两版«狸猫换太子»中的前翻、侧翻、爬行、跪行、腾高摔跪、搓步后仰躺地、后仰摔地单腿朝天蹬后臀位躺行、低台跳下肩着地前翻等等，动作连续和谐，扣人心弦;«断桥»中单腿跪行、双腿跪行、侧身爬行、蹿身爬行、翻身侧位摔地、单手撑地单腿摔跪、腾高单腿摔跪、腾高双腿摔跪、前滚翻后单腿跪地、腾高单腿摔跪后后仰单腿朝天蹬、后仰摔地单腿朝天蹬后臀位躺行等等，动作无一不精彩绝伦。花帅表演得动情出神，观众看目瞪口呆，禁不住拍手惊呼，连连叫绝。
花帅过硬的腰腿功: 腰腿功夫是灵活自如地掌握身体重心转移腾跃的，能使演员的身段动作优美协调。先说腿功。花帅的台步稳帅美，正是她过硬腿功的具体体现。她踢腿、跨腿、掏腿、“云手”转身、“搓步”、“颠步”、“跪步”、“摔叉”等动作都干脆逼真。花帅过硬的腰腿功富有弹性和动作力度；干净利索，带有情感，节奏紧凑，把一个个阳刚男儿的不同风范表现得有血有肉，栩栩如生。戏中高低幅度变形大的造型，她也作得十分轻松和优美。花帅的腾高单腿摔跪、腾高双腿摔跪、腾高单腿摔跪后后仰单腿朝天蹬等等高难动作，都是如若蜻蜓停立，又似春燕掠飞，惟妙惟肖。她的站立朝天蹬稳如泰山，直如挺松。 «陆文龙»中的腾高双腿摔跪、手持双抢站立朝天蹬，«穆桂英挂帅»中的手转长枪朝天蹬着原地旋转两周，动作之高难，令人惊讶。朝天蹬后直接一个漂亮劈叉，即刻站起，亭亭站立，紧接着高高腾起又一个漂亮摔叉。这一连串的动作使人目不暇接，不得不为其翘大拇指。花帅的腿功精彩无比。
再说腰功，武功的动作讲究以腰为中枢，这样才能从动作规律出发来达到自然和谐，给人以真实的感觉。花帅有坚实的腰功。作为女子，戏中许多动作都是她抱着戏伴，或挺立或旋转或跑场。其中«摄政王之恋»中多尔滚抱着大玉儿绕场跑周。 «断桥»中青儿将双腿攀在许仙腰间，许仙在台上原地旋转数周。 «陆文龙»中陆文龙将已死去的琼花高高抱起，抱着走上多层台阶，后又用双臂将琼花高高举起等等。这些动作都需要花帅一人负担起两人的体重，更何况有的戏伴身高和体重都超过了她。可想而知，这需要何等的腰功！即便如此，她的表演仍能给人一种轻松自然、和谐真实的感觉。令人赞声不断，爱恋不已。
花帅漂亮的吊毛功: 吊毛是戏曲毯子功的一种，文戏中常用的跌扑技术。身体向前，两臂环曲举至胸前，左脚向前上，趁势以脚掌蹬劲，上体向前俯，纵腰，两脚离开地面。身体腾空后，两腿伸直并拢，向前翻跃，以脊背着地。“吊毛”是戏曲较难的技巧，一旦出错，有可能终身瘫痪，因此连一些京昆武行演员都很少用。
花帅为了越剧艺术的发展，不怕牺牲，排除万难，练就了一身漂亮的吊毛功。她做得吊毛规范自如、轻松敏捷、优美娴熟。绍百演出的许多大戏中，都特意为花帅设计了展示吊毛功的情节，每个吊毛都赢得了观众无数的掌声和叫绝声。《白蛇前转》中的旋转三周后的吊毛，《马龙将军》中的舞剑自刎后的吊毛，«陆文龙»中的头戴双雉鸡翎的吊毛，«李惠娘»中的因惊恐倒地，先做了一个后臀落地单腿朝天蹬，起身后紧接着又做了一个侧翻身而后的吊毛，«虞美人»中的垓下之围后，楚霸王为了夫人的安危，抱大酒坛痛饮后的吊毛等等，花帅的吊毛漂亮惊人，观众心惊，不禁拍手叫绝。花帅也曾经摔伤在舞台上，并带着椎骨粉碎性骨折的重伤，冒着终身瘫痪的危险，坚持把整场大戏演完。治疗后她又爬起来继续走上舞台，为自己心爱的越剧事业做着卓越贡献。花帅不仅有着漂亮的吊毛功，而且有着精彩的艺术人生。
花帅飞舞的水袖功: 掌握戏曲程式中的身段和水袖功，利用复杂、多变、优美、不断创新的水袖功来为戏曲人物传情达意是每个戏曲演员的不断追求。随着时代发展更新，旦角对长水袖的发明、运用令人赏心悦目。而生行使用长水袖表演则前所未有，令人耳目一新，花帅正是这个令人耳目一新人。她演的《越女三章》中的陆游和《周仁哭坟》中的周仁都甩起了七尺长的水袖。花帅优美的舞姿，精巧的设计，时而“雄鹰展翅”，时而“上天入地”，两条飞舞的长水袖挥动出了无限的凄凉、幽怨、悔恨和悲愤，揭示了主人翁内心的碰撞。七尺长水袖的成功运用，在越剧小生行当中尚属首次。水袖翩翩情意传，花帅第一个创作尝试了越剧小生利用长水袖传达人物感情，增强了表演的舞蹈性，强化了人物性格，美化了人物形象，其中不知包含着她多少的辛苦和汗水。
当然花帅的短水袖也舞的优美舒展、大气自然，与整个身段韵律和谐一致. 例如投、掷、抛、拂、荡、抖、回、捧、提、转等等，她甩短水袖的优美舞姿数不胜数。水袖功夫源自于“心”，甩水袖需要用“心”领，甩的“法儿”在手臂。花帅入心得法，舞的水袖显得沉实、厚重、大气磅礴，看似无意为之，实则水袖千锤百炼。
与水袖相似的，花帅也常在戏中舞戏服。 «狸猫换太子»中舞戏服表示悲愤交加、痛不欲生。«摄政王之恋»中舞戏服与刺客交战，胸中怀着对大玉儿的深情爱恋，动作无比优美，甚为迷人。«虞美人»、«吴王悲歌»、«越王勾践»、«马龙将军»等戏中舞戏袍之袖，宽宽的袍袖一收一放，稳稳的台步或急或缓，颇有章法，花帅的出色表演，使得霸王、吴王越王、马龙将军的形象愈加丰满，威赫赫，一代君主，情绵绵，一介男儿，都非常真实感人，帅气迷人。
花帅儒雅的扇子功: 扇子功表演身段特技，扇子在戏曲舞台上不仅是扇凉工具，更是特殊的舞蹈道具。花帅借助手中的扇子做出各种动作姿态，用以表现人物的思想感情。她的扇子功优美、潇洒、娴熟，《梁祝》就是最好的代表。她在《梁祝》中的扇子功表演 ，更加增添了梁山伯的儒雅。《回十八》中，她深情的演艺、越剧小生的俏丽、范派小生的大气积一身，并兼容了昆曲细腻含蓄的艺术风格，她演得梁山伯带着兴奋和羞涩，沉静在美好的回忆中，儒雅俊逸，极负书卷气。《回十八》中还有和扇子功相同的耍蝴蝶结的欢快表演，这一动作在回十八中是花帅独有的。她精彩的演技，配上圆润明亮宽厚有力的唱腔，让人痴迷，许多人最初就是被花帅的《回十八》迷上的。《三看御妹》等文戏中花帅也都以优美儒雅的扇子功大大增强了剧中人物形象的魅力和光彩。
花帅精彩的把子功: “把子”是戏曲舞台上武器道具的统称，用各种器械训练武打技术的基本功也都叫把子功。只有掌握和运用把子技术，才能在舞台上表现人物武打战斗的情景。花帅的庄重把子功打得有感情、有节奏、有层次、有章法，甚为精彩。花帅知道刀、剑、枪等兵器的打功，打的是身上、脚底下、手里、神气，手眼身心步均在其中。她在步法上跨步、横步、退步、垫步、跟步、赶步、撤步等都比较讲究，各种动作配合的好，作得有漂亮，有帅劲儿有韵味儿。
先说她在《陆文龙》中就有各种武打动作，马上交战、 马叫趋步、 徒手相打、 档枪、 躲枪、 枪档双锤、 腾空摔地、 双抢打双斧、双手交换耍双抢、 双抢高抛异手接、单腿朝天蹬等等; 再说她在《十一郎》中的刀对枪、刀压枪、 刀挑枪、 空中抛刀接刀、 单手耍棍、双手耍棍、 正面耍棍、 侧面耍棍、 背后耍棍、 空中抛棍异手接、 双手交换耍棍原地旋转数周等等，所有动作花帅都做得动在火候儿、紧凑到位，紧张而又挥洒自如，给人以鹤立鸡群之感，大大突显了剧中人物的英雄气概。她在《马龙将军》中的身穿长袍舞剑，在舞剑中旋转，在舞剑中劈叉，在舞剑中后滚翻，持剑自刎后吊毛等，动作自然优美大气。 花帅的弓箭表演也十分帅气，《十一郎》、《穆桂英挂帅》、《吴王悲歌》等剧中都有弓箭把子戏，她表演的不管是背弓、拉弓还是射箭，都动自然洒脱、彰显着阳刚男儿的帅气。花帅的把子功，把子准，出手狠，她表演得辛苦，观众看得过瘾，留给大家的是自然、优美、轻松的阳刚之美。
花帅灵活的甩发功: 甩发功指甩发的技术，多为男性角色甩动头顶扎束的一绺长发，表现惊慌失措、悲愤交加、疼痛欲绝以及仓皇逃命、垂死挣扎等激烈异常的情绪和情境的一种表演特技。花帅的甩发功做得熟练、灵活而沉稳，演得自然、动情而感人。 «李惠娘»中她单跪前行甩发; «狸猫换太子»中舞常行头后单跪、双跪及跪行甩发，«周仁哭坟»中身穿七尺长水袖甩发，左右甩，转头甩，边甩发边走小圆场，无论是怎样甩发，她都甩得灵活，她都甩得激烈，甩得情绪激昂，充分表现了戏中人物的惊慌失措、仓皇逃命、悲愤交加、痛不欲生的复杂情感。
花帅惊人的翎子功: 翎子功即舞动两根插在盔头（帽子）上的长长的雉鸡翎，俗称“耍翎子”。小生用得最多，各个行当都用。掏翎、衔翎、绕翎、涮翎、抖翎、甩翎、竖翎、旋翎等，有时单手、有时双手，靠头部摆动，配合各种身段，表现人物心理活动和性格特征。花帅的翎子功十分惊人，在«陆文龙»中，她单手绕翎、双手绕翎、鞠躬甩翎、饮酒甩翎、转头旋翎非常大气美观，她头插双翎手持双枪交战、双手绕翎旋转数周、甩翎舞枪同时旋转数周、戴翎高抛枪异手接，十分优美、敏捷、紧凑，她的双枪绕翎、持枪甩翎前顶翻、 甩翎舞枪劈叉、以至陆文龙知道身世后双手绕翎、甩头抖翎、紧接戴翎翻身倒僵尸等等都做得紧张连贯、磅礴大气、漂亮惊人。
总之花帅的武功不仅技术、技巧性强，而且节奏急、速度快，如行云流水，刚柔相济，一气呵成，威猛中显儒雅，阳刚中含妩媚。武中有文，刚中有柔的表演，正是花帅的武功技巧之美，表演之绝。
花帅身段的诞生浸透着她的心血和汗水，是她敢于吃苦不怕牺牲，勤学苦练的结果。 花帅的身段美名不虚传，她的身段美，无不显露着其诱人的绝技、非凡的功力和无限的魅力，这是花帅的舞台艺术美的又一主要特色。
花帅的舞台艺术之所以美，美得使人痴迷，首先是因为在当今越剧舞台上花帅的扮相俊朗帅气、富有阳刚之美，十分迷人。其次是因为在她长期的舞台实践中，诞生了花帅特色的唱腔，诞生了花帅特色的身段，逐渐形成了花帅特色的艺术风格。花帅的舞台艺术之美，传播甚广，深入人心。
花帅特色的艺术风格主要表现是:
第一、花帅形成了自己独特的唱腔风格: 她的唱腔圆润明亮，宽厚有力，咬字坚实清楚，字清腔纯，节奏准确，以字生腔，以情带腔，行腔流畅，韵味绵绵。她善于使用共鸣，声音丰满，上下贯通，具有穿透力，富有金属色彩。她善于控制气息，吸气适时、存气持久，气用要处，、气息均匀通畅平和深沉。她音域宽厚，音质纯净，音色优美，音调高亢，情真意切，声情并茂。她的念功也好，念白和她的唱腔一样吐字清晰，轻重高低抑扬顿挫，疾徐长短情感激昂，极富有有音乐感和节奏感。花帅的唱念优美动听 给予观众的是无限的欢乐与享受。
第二、花帅形成了自己独特的身段风格: 她的身段动作大气优美，精湛娴熟，威武豪迈，气宇轩昂。 她在舞台上追求神似，眼神先领，离形得似，神形兼备。她的动作准确到位，动在火候儿、衔接紧凑，行云流水，一气呵成。她的表演造型美观，灵活稳健，轻巧自如，松而不散。她的一举一动紧扣旋律，节奏鲜明，富有韵律感。她的武功技巧性强，出手狠，节奏急，速度快，紧张而又挥洒自如，沉稳而又灵活熟练，扣人心弦，漂亮惊人。花帅的身段优美，绝技诱人，功力非凡，魅力无限，给予观众的是无限的惊喜和震撼。
第三、花帅形成了自己独特的表演风格。她四功五法俱全，唱念做打皆佳。她文戏武唱，武戏文唱，形神兼备，文武双全。既能演文戏，又能演武戏，文戏儒雅俊俏，武戏阳刚帅气，是越剧界公认的第一文武小生。她声情并茂，塑造人物栩栩如生，表现情感淋漓尽致。尝遍了巾生、官生、大官生、武生、文武生、穷生、娃娃生及老生等不同行当，涉足了喜剧、悲剧、正剧、闹剧、文戏、武戏、传统戏、新编戏等的不同形式和古、近、现等不同年代。演绎了威武、懦弱、多情、负心、善良、奸恶、忠义、叛逆等的不同角色。她戏路宽广，博采众长，京、昆、婺、川等兄弟剧种能采皆采，古、今、中、外的浩瀚剧海能学均学。她演忠是忠，扮奸像奸，忠臣侠义，英雄豪气，奸臣一脸奸相，满眼花色。她还尝试了外国名剧的中国化和越剧化。花帅大气磅礴，颇具舞台气场，有的戏，她不是主角，也会喧宾夺主，赢得观众非常多的呼声和掌声。舞台上的花帅，在众女小生中“独树一帜”，在越剧史上浓墨重彩地写下了一笔，必定会载入史册，流芳百世。（鸾凤合鸣6）