越剧陆派

由陆锦花创立。陆锦花师承张福奎，又受马樟花影响，熔铸吸收，逐渐形成了自己的流派艺术。擅长扮演儒生、穷生、巾生。她的演唱不尚华丽，不喜雕琢，朴实清丽，自然流畅，其塑造的艺术人物有《珍珠塔》的方卿，《彩楼记》的吕蒙正，《盘夫索夫》的曾荣，《劈山救母》中的刘彦昌，《情探》的王魁等。代表性唱腔有有《珍珠塔》中的前见姑及《劈山救母》中宿庙题诗等。她的曲调没有大幅度的跳跃，很少用高音，不以气势取胜，却以清晰明丽见长。其中，最能体现陆派唱腔特色的主要有：一、清板平而不呆，稳中有变。陆派唱腔唱腔善用清板，几乎每曲必清，且板眼清楚，行腔稳准。她的清板，旋律都在中、低音区进行，上句大都通过低音6与5推到低音3，下句大都落到低间5音。平稳的行腔，常常通过上下句旋宫换调的手法形成变化。二、落调简朴大方，韵味淳厚。陆派的落调，具有巧而不花、简而韵长的特点。一般以落低音5音的尾腔较多，在情绪激动、活跃的中板中，也使用落1的尾腔。三、吐字清晰遒劲，润腔委婉柔顺。陆锦花的嗓音柔和，发声常用鼻音和后脑音，配合补充喉音。在运气上调和通顺，故而其演唱窄而能远达，即使坐在剧场最后一排，听了也字字清晰，顿挫分明。
陆锦花的艺术表演风格，具有温文儒雅、真切动人的特点，她擅于准确生动地运用各种舞台表演手段，来刻划人物。一招一式，一举一动，虽朴素淡雅，却能给人以强烈的美感。例如在《珍珠塔》见姑与试姑两场重头戏中，她的表演，始终准确且层次分明地把握着人物感情变化发展的脉络，使人感到真实可信。在步入兰云堂见姑，他郑重其事地整冠掸尘，对姑母毕恭毕敬地躬身一拜；听了姑母的冷嘲热讽以后，他一个跌坐，瞠目结舌，表现方卿欲作解释而不能的神态；以及愤慨之下，他用了一个抓袖撩褶的强烈动作，后又愤愤地走出兰云堂，但走出几步忽又戛然而止，欲返身走回，复又停步，再微微地摇头，慢慢地退步，直到愤而走出，这一段表演，有对比，有发展，动作、神态都有丰富的内涵。《后见姑》中方卿扮成走江湖、唱道情的道士，三次试姑，那富有强烈喜剧色彩的戏，陆锦花在表演中始终把握分寸，寓庄于谐，保持洒脱的风度，不油滑、不浮泛。通过这一系列表演动作，将方卿这个人物既单纯，天真未泯，又自尊、自信、心高气傲的性格，刻划得淋漓尽致，给观众留下了深刻的印象。
陆派传人主要有曹银娣、陆文治、许杰、夏赛丽等。