越剧起源于绍兴盛县，最初称“小歌班”、“得渡班”、“越剧”等； 20世纪30年代中期，为与绍兴大办（越剧）区别，将绍兴定为古越国。 改名为“越剧”。 起源于晚清盛县农村的“地上唱”。 1930年代进入上海，越剧在编、导、演、声、舞等方面不断创新，涌现出“三花一卷”等一批优秀演员。 1942年，袁雪芬带头倡导“越剧改革”。 与琴师周宝才共同创制了【气调】、【仙侠调】等基本曲调，并学习了行表系统。 ，诗意的艺术风格。 越剧是百戏园中唯一的，已成为民族大剧种。
越剧擅长抒情，以唱为主。 它的声音清脆悦耳，优美动听。 剧目多为才子佳人，艺术流派多样。 其代表剧目有《红楼梦》、《西厢记》、《梁山伯与祝英台》、《祥林姐姐》等。 主要流行于浙江、上海、江苏、福建等江南地区。 鼎盛时期，除西藏、广东、广西等少数省区外，全国各地都有专业的剧团。 据初步统计，有280多个，还有数万个业余剧团，多得数不过来。 越剧在海外具有很高的知名度和广泛的群众基础，是流传较广的地方戏曲。 2006年5月20日，经国务院批准，列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
历史渊源
越剧起源于清末浙江省盛县流行的民间艺术形式——“地唱书”。 清代咸丰年间，盛县农村的饶舌歌手演唱旋卷、道情、莲花落调等通俗歌曲和小调，唱出一些词曲劝世，并进行销售和销售。唱顺门谋生。 后来又吸收了宁波沿海岛屿的走唱民间艺术，创制了“四锣腔”，结合盛县乡音，在农闲时节谱唱当地的新闻传说。 演出范围逐渐扩大到绍兴以下各县和钱塘江两岸。 因与湖州“三条”说唱艺人较劲，用嵊州话演唱“三条”，演变为“湖条”、“精哦腔”。 从此，由沿门卖唱发展到在厅堂、茶馆唱书，俗称“地唱书”。 1906年首次登台演出《十张人头》、《绣荷包》、《卖青炭》、《逆风翻茶》等剧目。 因无管家，仅有单皮鼓和檀木板，读音为“得度”，故称“得度班”、“小哥班”。 艺术家本来是半农半文艺的男性农民，所以叫男班。 早期剧目有《卖女记》、《水桶记》、《互相咒骂的故事》等，艺术风格粗犷质朴，生活气息浓厚。
1917年起，小歌班（男班）多次到上海茶馆演出，均因表演粗糙粗暴而告吹。 后来又学习了越剧大班和京剧的表演技巧，在艺术上有了长足的进步。 1919年，小格班开始在上海站稳脚跟。 1920年起，小歌班自编自演了《梁山伯与祝英台》、《玉簪》、《孟丽君》等主要剧目。 为区别于“绍兴大戏”，1921年9月打上“绍兴文戏”的牌子，在上海大世界演出，终于受到观众的欢迎。 这一时期涌现出一批著名的男演员，如魏美多、王永淳、支惟勇、马阿顺、张云标、白玉梅、马朝水、童正淳等。 在“三少”的基础上，又增加了老生、大面等表演角色，开始以古装剧为主。 1923年，受京剧猫儿戏（女童班）的影响，王金水、金荣水回到盛县石家岙，创办了第一个女班。 次年1月进入上海演出，名为“少儿小歌班”。 最终因为年龄小、演技不熟练等原因，没有开机。 不久，她又到上海演出，并改名为“绍兴女子文戏”或“文武女子班”。 因为甜美的嗓音和帅气的外表，她受到了上海观众的欢迎。 1929年前后，女子班风靡一时。 上海逐渐成为女班的表演中心，男班逐渐被女班取代。
20世纪30年代至40年代初期，女子越剧在上海有了很大的发展。 史银华等人与制琴师王春荣合作，创作了四公调作为基本曲调。 这一时期涌现出的著名越剧演员有“三花一娟一桂”，即石银华、赵瑞华、王兴华、姚水娟、肖丹桂，小生涂兴华、朱素娥、马章华. 演出剧目不断丰富，有《盘符索符》、《双竹峰》、《夜香盗》、《方玉娘祭祀塔》、《梁祝天启史》、《三看玉梅》等剧目，录制了一批记录。 20世纪30年代中期，戏曲流派被命名为越剧。 1938年夏，姚水娟等人在演出、服装、化妆、布景等方面进行了改革，在剧团内建立了导演制，开创了越剧改革发展的突破先河。未来。
1942年至1949年，越剧迅速发展并走向成熟。 袁雪芬等请来剧作家南魏、卢中、韩毅等人，着手改革越剧。 通过建立剧本制度，废除幕表制度，编演了一大批反封建、揭露社会黑暗、弘扬爱国主义的剧目，如《古墓之魂》、《断肠》等。男》、《边城女》、《宝玉与黛玉》、《香妃》、《何文秀》、《沙漠王子》、《浪子》、《北方王》、《湘林妻》 、《山水情》等，引起轰动。 在演唱方面，袁雪芬与琴师周宝才合作创作了尺调，范瑞娟等吸收了京剧中移二簧、倒簧的方法，创作了“下弦腔”。 越剧流派繁荣发展，出现了袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰、齐亚仙等唱腔。 同时。 1943年前后，浙江省四明山革命根据地出现了男女合演的越剧团，编演了《桥头烽火》、《人生之路》等现代话剧。死亡”。
中华人民共和国成立后，越剧得到全面发展。 50年代，浙江、上海、江苏、福建、江西、安徽、天津、湖南、四川、甘肃等省市均有专业越剧团，全国有280多个。 浙江省有上千个业余越剧团。 1952年组建浙江越剧一、二剧团，创作演出话剧《谢瑶环》、《风雪渡口》、《五姑娘》等。 1958年后，上海一大批职业越剧团支援全国各地，越剧成为流传全国的一大剧种。 1965年，浙江省有专业越剧团73个，配备编剧、导演、作曲、编导，实行导演制； 并创办戏校，培养越剧演员。 这一时期浙江著名越剧演员有张茵、陈佩卿、金宝华、屠晓飞、殷晓芳、高佩、姚剑英、张荣华等，著名越剧演员有梁永章、姜涛、何先芬、 “文革”十年，越剧遭到严重破坏。
历经十年动荡，越剧逐渐复兴。 1980年举办全省青年演员节，涌现出张腊角、钱爱玉、周韵娟、张忠民、余尚孝等一批优秀的青年演员。 1982年举办省“小百花”文艺汇演，涌现出毛威涛、何英、董可迪、方学文、何赛飞等一批新秀。 此后，浙江越剧界掀起一股“小百花”热潮，一批批优秀苗子脱颖而出。 在剧目创作方面，浙江越剧题材和风格更加多元化，先后出现了《五女拜年》、《西厢记》等艺术杰作。 浙江越剧团相继走出国门，在国际上享有盛誉。
越剧流派
公认的越剧流派有13种：
元（雪粉）派：唱腔旋律简洁委婉，节奏变化多端，唱法讲究曲调的点缀，气息的运用，强弱的对比，因而沉稳洒脱，具有强烈的魅力。
殷（桂芳）派：字重音轻，有情有声，善于用重音和音色、语速的变化来表现人物。
情绪的起伏具有深沉隽永、流畅舒展、缠绵柔美的特点。
范（瑞娟）派：古朴大方，稳重端庄，吐字扎实，旋律跌宕起伏，阳刚气质，阳刚之美。
赋（全香）派：唱腔婉转多变，跌宕起伏，富有表现力。 表演充满激情，细腻生动。 被誉为“越剧花腔女高音”。
徐（玉兰）派：色彩艳丽，洒脱流畅，奔放高亢，激昂激昂，曲调跌宕起伏，起伏明显。
齐（雅弦）派：感情真挚浓厚，曲调朴素，组织严密，节奏清晰，音型简练，变化多端。
王（文娟）派：自然流畅，轻松朴素，真诚圆润。 以善于表演人物和抒发内心感受着称。
鲁（金华）派：唱功不华丽，不善雕饰，古朴优美，自然流畅，善奏儒生、穷生、巾生。
毕（春芳）派：声音清脆有弹性，音域宽广，善于用唱腔的变化来塑造人物。 擅长喜剧。
张（云霞）派：曲调细腻婉转，饱含深情； 音色柔和甜美，充满韵味。
鲁（瑞影）派：在唱腔朴实细腻、委婉深沉的基础上，向活泼、稚嫩、昂扬、明快、激昂的方向拓展。
劲派：运腔回荡婉转，抑扬顿挫； 口齿清晰，字字容易听； 幸运是自由的，充满魅力。 善于扮演大家的淑女。
张（桂峰）派：唱腔浑厚浑厚，感情充沛，刚劲老练，激昂高亢，为越剧老腔的建立作出了巨大贡献。 （小河）
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