越剧程砚秋的由来

越剧观众常常喜欢把傅全香比之为越剧界的程砚秋，这倒不光是指地位而言，也是指艺术风 格而言。傅全香演的悲剧，如《梁祝》、《孔雀东南 飞》、《情探》，不论唱做，都具有程派青衣的神 韵。
在叙述一九三九年这一年的不平凡经历的时候， 傅全香说：我一生最窖欢、最敬佩的表演艺术家， 是程师砚秋。人家说我是‘越剧程砚秋，，这实在是太 不敢当。程师是表演艺术大师，我同他比起来，那真 是池塘比大海了。不过，我对他老人家的杰出的表演 艺术，那的确不仅是佩服得五体投地，而且是拚命学 习的。
那是一九三九年，我同马樟花、袁雪芬、钱妙 花在大来剧场，程师在更新舞台（现在的中国大戏 院），相隔很近。我演开锣戏，总是一卸装就去看程 师的戏。他的票价很贵，我是无论如何看不起的。谁 知我的运气好，更新舞台有个木匠，也是大来剧场的 木匠，他女儿也喜欢唱越剧，很喜欢看我的戏。他听 说我要看程砚秋，有一天便把我带进三层楼的木匠 间，坐在那里偷偷看戏。看的就是《窦娥冤》。过去 我很少看京戏，对于京戏可以说是个十足的外行。可 一看他的戏，竟立刻着了迷。从此，一有机会就去， 越看越入迷。特别对他那时高时低、时轻时重而又无 不恰到好处的特殊唱法，简直佩服到了无以复加的程 度。从入迷而崇拜，再从崇拜而自发地学习。不过开 始不得法，高音太尖，低音太粗，高低不匀，轻重不 均，人家就说我高起来戳得破天，低起来擦得着 地’。与此同时，我对弹词老艺人徐云志的‘ 调，也着了迷，天天在无线电里听。‘调’的一 个特点是‘字断音不断，，某些方面极象‘程腔’。 我便自说自话地把他们两位的唱法当做自己的榜样。 经过反复琢磨，才逐步摸到了一点门路，唱起来就比 较得法了。在学程师唱法的过程中，我唱戏的兴趣也 渐渐从喜剧转向悲剧，戏路也渐渐转化，•逐步形成了 现在这样的风格。这个转变，可以说完全是程师促成 的。
在越剧界，傅全香的唱是很有特色的：音质清， 音色美，音区宽，气息好；真假嗓契合无间，放得 开，收得住，高得上，低得下，声区过渡，了无痕 迹，力度变换，增减自如I表现力、塑造力很强；旋 律性、抒情性、戏剧性三者紧密结合，收放开合、高 低轻重、抑扬顿挫都严格服从剧情变化；小腔花腔运 用之妙，尤为突出。表现在曲调上，便是跳跃性甚 大，有时甚至可以大到十度以上。例如《悼念周总理》 那段唱词中的祝酒千杯同庆功中的同和 庆这两个字之间，就是一个十度音程的大跳；
《情探•阳告》中人道你无私多刚正，善与人间解 冤情这解冤情三个字，也是一个十度音程的大 跳。正因为有这些特点，所以人称越剧花腔女高 音。又因为这种唱法近似程腔，所以大家又称 之为越剧程砚秋。