1966年开始的文化大，对我们国家、民族，对我国的文化艺术，都是一场浩劫。越剧由于女演男的特殊艺术形态，由于大量剧目表现青年男女爱情故事，由于受到周总理的关怀，受到的摧残更为严重。
早在正式开始之前，、就出于不可告人的目的，对越剧进行无端攻击。1964年5月29日，在中南海对《南海长城》创作、拍摄人员的谈话中说：林总不要越剧在军队演出，好主意。靡靡之音！我们进城十三年，越剧还是女的演男的。……由于一些干部的喜爱，带着越剧在全国跑，有几百个团传播靡靡之音，把战士听得迷迷糊糊的。
1964年11月5日，在中南海接见上海爱华沪剧团六位同志时说：我在上海看了越剧的《绣襦记》，看了使人想到怎么会演那样的戏，不是为了对演员的尊重，看到一半我就想离开剧场。越剧这个剧种一定要改革，女演员去演男的人物形象，使人看了不舒服，越剧和评弹音乐真是有点靡靡之音。
文化大开始，女子越剧被彻底砸烂。1967年7月29日晚，、陈伯达等接见三军创作人员时，当着周总理的面说：我最不喜欢越剧了。1968年5月19日晚上，、陈伯达、姚文元在会堂福建厅接见浙江省革委会张永生等人时说：女人演男人，是六十年代怪现象，讨厌透了！越剧《战斗的青春》是大毒草，小说本身就是坏的又说：越剧要改造，越剧是资产阶级的，过去上海有钱人搞几个小姑娘唱堂会。越剧音乐很消沉，越剧要男女合演，音乐要改造，高八度唱不上去，低八度唱不下来。越剧得重新改造，重新创作。姚文元插话：男人演女人，女人演男人，经过这次文化大，从此全部结束了。
于是，靡靡之音、六十年代的怪现象成了强加在越剧头上的恶谥。女子越剧遭到毁灭性的破坏，上海和全国各地的越剧剧团均遭解体，大批艺术人员改行和被送到五七干校劳动改造；一些深受人民群众喜爱并在国内外享有盛誉的优秀剧目，被当成毒草批判；许多艺术家惨遭。越剧界代表人物袁雪芬被冠以越剧祖师婆的名衔，被关押毒打，批斗五百多次，受尽。南京市越剧团团长竺水招被折磨得惨然。著名越剧艺术家、福建芳华越剧团团长尹桂芳受致残，留下严重后遗症，半身瘫痪。其他遭受的人和事不胜枚举。然而，有压迫就有反抗。越剧界不满倒行逆施的同志进行了勇敢的抗争。上海越剧院武功教师朱锦多就在1973年7月三次致书主席，揭露、张春桥一伙攻击陈毅等老一辈家、阴谋篡党夺权的罪行。事发，他被以反罪拘留审查了10个月。
70年代，由于广大群众对长时间看不到越剧演出不满，控制的上海市革会开始准许越剧有少量演出，以后又出现一些新创作的剧目。但是，这一切都是严格按照当时的需要进行。开始，是完全搬演样板戏。1971年春，尚在奉贤上海市文化五七干校中劳动的上海越剧院部分人员，获准组成小型演出队，在工宣队带领下，到解放军驻沪部队慰问演出，节目全是向京剧样板戏《智取威虎山》、《海港》、《沙家浜》、《龙江颂》等学习的一些片段清唱。1972年，上海越剧院又奉命移植《龙江颂》全剧，演出了向浙江学习的越剧改革试验剧目《半篮花生》，后来又排演了自己创作的《银针颂》以及自淮剧移植的小戏《拣煤渣》。1974年奉命将电影剧本《赤脚医生》改编为《春苗》，975年排演了移植自京剧的《磐石湾》。这些演出，全部是清一色的现代戏，全部是清一色的男女合演，内容都是配合当时的宣传任务。越剧的本性被扭曲，特色丧失殆尽。