越剧知识普及
简介：想学越剧的同学，你知道越剧有哪些流派吗？ 下面就跟随小编来一探究竟吧！
越剧十三派
越剧流派包括剧目、唱、念、做等多种艺术因素，集中在所塑造的典型艺术形象中。 其中演唱的原创性最强、特色最突出、影响力最大，所以人们称之为越剧。 为该流派歌唱。 越剧流派的唱腔由曲调和唱法两部分组成。 在曲调组织上，各流派通过旋律、节奏、榕树的变化形成自己的基本风格。 变化形成不同的魅力。
王派-是王文娟创办的越剧旦角流派。 王式唱法非常注重音调、节奏和手势、情感的结合。 王文娟的演唱风格淳朴、自然、流畅，富有韵味。 在表演方面，王文娟被誉为“性格演员”，她的歌声也真挚真挚，语气温柔婉转，内心力量深厚。 王文娟的中低音音色丰富而柔和。 在咏叹调的关键诗句中，她用高音来突出咏叹调的高潮，从而形成强烈的色彩对比。 王文娟的曲调很有特色，句子长，委婉曲折，感情深厚。 《孟丽君·游上林》是王派著名唱段。 风流皇帝意识到孟丽君可能是个女人，便邀请她一步步和上林一起游泳。 女扮男装的孟丽君处处讲究心灵手巧、运筹帷幄。 王派的杰出继承人有孟丽英、钱爱玉、周云娟、舒金霞、单阳平、洪英、李敏等。
袁派 – 是袁学芬创立的越剧旦角流派。 元派唱腔的特点是质朴大方、委婉细腻、深沉含蓄、醇厚。 元派十分注重关键句的演唱，善于运用喷吐、气息、虚词、强音、停顿等技巧进行特殊处理，创造演唱的高潮。 元派曲调常通过句长的扩展、节奏的停顿、调式的交替、结构的变化，使旋律曲折，回味无穷。 比如《白蛇传·断桥》中，“至今凤凤两地浮”的曲调，通过开头和长度的展开，显得柔和而悠长。句子。 元派杰出继承人有齐亚贤、张云霞、李佩杰、陈惠娣、徐琼、徐晓飞等。
范牌是范瑞娟创立的小众越剧流派。 范派的唱腔音域宽广，旋律跌宕起伏，长句较多。 它善于用抒情的“慢板”来揭示各种人物的情感。 曲调显得丰富多彩，气势磅礴； 小调和投调更有特色。 往往通过装饰唱段的结尾，或者用伴奏过渡作为唱段的延伸，使唱段变得更加深情。 唱腔中不经过门直接变调的特殊艺术手法是扇派的另一特点。 范牌的《仙侠调》旋律雄浑，曲调悠长抒情。 作为【仙侠调】的创作者，范瑞娟不断创新、拓展这首曲调的功能。 比如《宝莲灯之思故乡月》中的【仙侠调】吸收了“四宫调”清朗流畅的元素，使其显得明快欢快，充满喜剧色彩。 此外，歌词采用长句和短句的格式。 节奏上做了很多改变，音乐节奏更加活跃。 范派的杰出继承人有丁赛军、陈琪、施继华、邵文娟、施继华等。
殷派——是殷桂芳创办的越剧小众流派。 阴风格的特点是委婉而缠绵，洒脱而深沉，简约而永恒，清新而舒展。 殷派的慢板优美舒展，尤其善于用长篇叙事的“清线”来细致地描写人物的情感。 在创作曲调时，他运用了曲调的编排、感叹词的运用、模板的转换、投掷等多种艺术手段。 腔体的变化等使整个演唱富有层次感。 银牌口音具有鲜明的特点。 它起音低，语气友好自然。 根据不同角色的具体情感，在不同的戏剧中它可以有所不同。 比如《山水情·寄信》中的“姐姐”，语气亲切温柔，充满深情和柔情，真实地表达了对心上人的爱。 尹桂芳在塑造不同人物的音乐形象时，广泛吸收兄弟剧的养分来充实自己。 《何文秀》中的“哭牌算命”场景，演唱曲调以“四宫调”为基础，吸收借鉴杭剧“武林调”和苏州弹词的因素，创作出新颖的“算命调” 。 这种旋律是说唱与说唱相结合的，节奏灵活，幽默风趣，声音悦耳。 殷派杰出传人有：肖桂芳、殷瑞芳、邢桂芬、殷晓芳、陈淑君等。
傅派 – 是傅全祥创办的一个女角越剧流派。 付牌的演唱风格很有特色，尤其是她的唱腔，吸收了京剧拖长、曲折的特点。 为了突出概括咏叹调，渲染人物情感，她经常采用句子扩展、节奏停顿、情态交替等手段，形成新的风格。 句子长度极长，而且重音变化也很多。 。 《梁祝楼台相会》中“忆草桥两结拜兄弟”的段落，唱出了“马家世大亲，难退”的曲调。 “大”字戛然而止，“亲、难退”四字加花展开，“亲、难”上用了两短小呼吸，跌宕起伏，表达了瀛台的难言之隐。悲伤和怨恨。 这是典型的符牌投掷曲调。 付全祥的声音状态很好，音域宽广，音色甜美明亮。 他被誉为“金嗓子”。 她唱歌时，将真声和假声结合起来，强调声音的位置和共鸣。 中低音柔和柔和，高音区尖锐明亮，高低音衔接自然，形成了付牌演唱的独特特点。 傅派杰出继承人有：薛英、张金岳、洪芬飞等。
徐派——是徐玉兰创办的越剧小众流派。 徐玉兰演唱的特点是高亢激昂、奔放、刚柔相济、色彩斑斓。 徐玉兰的常用音乐曲目丰富，在她的演唱中总是以各种形式重复出现，因此她的音色特色鲜明。 尤其是旋律和节奏丰富多彩，变化多端。 比如《红楼梦金玉梁园》的片头“今日，是古今天地第一满足之事”。 高，一层层上升，跳到“物”字上的最高音，然后又迅速下降，全句的唱域宽达13度，生动地表达了当时人物的情感。 徐派的杰出继承人有：金美芳、刘丽华、唐丽芳、刘珏、王秀月等。
七排——是齐亚贤创办的越剧旦角流派。 齐亚弦的歌声简洁流畅，深沉内敛。 她的音域并不宽广，但以圆润的音色为基础，充分发挥了中低频的演唱旋律，呈现出独特的风格。 齐亚贤的歌声不仅善于表达悲壮的情感，而且能创造出欢快、清亮的歌声。 柒牌演唱的另一个特点是，在平稳的旋律中，常有降小六度，或降六度，来点缀曲调，加强音调，渲染悲、怒、哀、奋等情绪。 尤其是【清板】，起伏分明，善于根据歌词的基调和人物的情绪，对唱腔的音调、节奏的处理、润色等做出各种微妙的变化。 七排唱腔善于通过特色声调的变化来发展，赋予传统老戏以特殊的色彩。 比如《梁祝》、《白蛇传》就是老越剧的骨干。 越剧演员大多都会唱歌，但齐排唱这两位演员却以特色音调贯穿其中，不仅充分表达了人物感情，而且表现出了独特的艺术个性。 齐派的杰出继承人有：周亚勤、朱竹芬、王航娟、邹宏等。
鲁派——是鲁锦华创办的越剧小众流派。 卢金花最擅长演贫困生活剧，在《鞋皮》和《破烂的围巾》中的表现都很出色。 她的表演潇洒优雅，含蓄大方，动作简洁生动； 她的声音清亮清澈，音质纯净，语气简单流畅，讲话轻松舒展。 心，清新柔软，耐人寻味。 由于卢金花的唱腔是在马章华唱腔的基础上发展起来的，所以她在唱《赤条调》时，仍然保留了很多《四宫调》的元素，所以听起来很独特。 卢金花的演唱特色鲜明，但她并不只注重形式和技巧，而是始终把人物的塑造放在中心位置。 无论是表演还是点缀口音，都是为了深刻地揭示人物的内心世界。 鲁派杰出传人有曹寅娣、陈文治、夏思礼、黄辉、廖其英、徐阶、邱巧芳、张玉凤、徐标新等。
毕派——是毕春芳创办的越剧小众流派。 毕春芳的歌声明亮、豪放、流畅、洒脱，具有粗犷的阳刚特色。 她的声音清脆明亮，音域宽广，充满自信。 她的歌声中经常有切分音，所以她的声音尖锐，音色富有弹性。 她发音清晰，发音清晰，强调压力处理。 毕春芳在创作曲牌时，根据人物创作的需要，经常吸收越剧其他流派、行业和兄弟剧种的声调，融入自己的唱腔中，使唱腔活泼、富有新意。 比如《三笑》中的口音“秋香姐”，就吸收了传统名剧《盘符》中颜兰珍的口音“官”的腔调，使得唐伯虎潇洒飘逸的形象更加鲜明。 毕派的杰出继承人有：杨文伟、丁莲芳、董北芬、丁莲芳、毕季芳、徐宁生、杨桐花、张振英等。
张派——是张云霞创办的越剧丹教流派。 张云霞在表演和演唱中非常注重刻画人物的不同性格。 比如在《游龙飞凤》中，她饰演两个角色。 她们是外表相似但性格不同的年轻女性。 一个是官家小姐范楚楚，爱慕虚荣，李代桃木讷。 一个是刘晶晶，一个不贪图权势，也不惧怕权力的农村姑娘； 差异非常明显。 张云霞的声音变化丰富，真假音结合自如，发音清晰。 在《李翠英的诉状》中，她演唱了《李翠英的诉状》中的一段诉状。 】、【中板】、【快板】等不同速度，生动细致地表达了人物的情感层次。 张云霞擅长花旦，兼青衣、刀马旦、鬼门旦。 对于同一行业的不同人物，她根据各自的性格赋予不同的音乐形象。 张派的杰出继承人有：薛桂珍、袁晓云、何赛飞等。
吕排——是吕瑞英创办的越剧旦角流派。 鲁派唱腔在继承元派委婉、典雅、细腻、永恒的风格基础上，增添了活泼、细腻、昂扬、明亮的旋律色彩。 鲁派的唱腔活泼多变。 他们善于运用优美的中高音小曲调，并经常采用大音程，使演唱的旋律丰富多彩，充满活力。 吕派演唱的声调中，常有四、七两个偏声，这又促使演唱中宫筝调式的频繁转换； 板式的运用也灵活多变，根据人物情绪的变化、通过的快慢、节奏的快慢而定。 ，使得旋律色彩丰富、对比鲜明、层次丰富、清新。 在点缀方法上，常用各种装饰声调和切分声调来详细地传达人物的内心活动。 吕瑞英创作曲子时，善于借鉴兄弟剧种，根据内容的需要丰富自己的音乐语汇。 鲁派杰出继承人有：吴素英、孙志军、赵海英等。
金排是金彩凤创办的越剧旦角流派。 金彩凤的歌声优美动听，刚柔相济。 她的声音明亮，吐字自然流畅，风格古朴而不失优雅，雍容而棱角分明，柔和而刚强，端庄而大方； 她的发音清晰，而且特别注重演讲的节奏，富有音乐感。 金彩凤在继承传统的基础上，根据自己的经验和对角色的理解，不断探索和创造新的演唱风格，特别是传统的“四宫腔”，在音型、点缀等方面都得到了丰富。 发展，赋予其新的辉煌。 金彩凤的演唱结构严谨，善于运用不同的模式、节奏、音调来点缀演唱，细致地揭示人物的深层情感，表演动作与演唱音乐紧密相连。 金派杰出继承人有：谢群英、黄美菊、邱金元、范婷婷、范建平、张航英、陈立平、石彦斌等。
张派——由张桂峰创立。 张桂凤组织演唱能力很强，能根据人物情绪的变化灵活运用各种曲调和模式，使演唱充满新意。 比如《辽宫荒月》第六场，道宗对皇后产生怀疑时，就唱了“一石抛水激起波涛”。 】 混合作曲，旋律丰富，节奏多变，歌声低沉粗犷，符合人物的身份和性格，歌声十分细腻。 《李娃传》中的“荀子”吸收了邵剧的基调，充分表现了人物的愤怒情绪。 张桂凤在创作曲子时，善于根据塑造不同职业、不同性格的人物形象的需要，选择和运用不同的音乐素材。 ; 《祥林嫂》中，韦乐子的“走遍东南西北”部分，根据人物不务正业、四处漂泊的特点，继续沿用了早期越剧的[平]唱法。 。 这不仅凸显了人物的个性，也使演唱充满了乡土色彩。 张派杰出传人有：王金平、张国华、孙维娟、吴群、蔡琰等。
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