继解放前的“三花一卷”之后，解放后，越剧角色中也出现了新的后起之秀。 袁雪芬、付全香、王文娟、齐雅娴以其丰富的戏种和细腻感人的表演脱颖而出，成为越剧界第二代“舞蹈四大名旦”。
袁雪芬
1922年出生于越剧之乡浙江省嵊县。11岁进入四季春班学习戏曲。 他第一次学四弦正调是在男生班。 班毕业后，他与女越剧四宫调时期的代表人物王杏花同台演出，受到她唱功的影响。 其影响是比较大的。
元派艺术
由袁学芬创办。 袁学芬创立的“元派”对越剧旦角唱腔的发展、完善和形成产生了深远的影响。 元派唱腔古朴朴实，委婉细腻，深沉含蓄，具有醇厚的韵味。 其主要后人有：朱东云、方亚芬、华一清、陶奇等。
元派十分注重关键句的演唱，善于运用喷吐、气息、虚词、强音、停顿等技巧进行特殊处理，创造演唱的高潮。 例如，《祥林嫂》中的“阎王要把我锯成两半”这句，重点强调了“一锯”二字，喷涌中唱出了“分”字。方法，然后在三小节的拖长中多次使用。 呼吸使歌声断断续续，渲染了人物内心的恐惧。 元派晒调常采用句长的扩展、节奏的停顿、调式的交替、结构的变化，使旋律迂回曲折，令人回味无穷。 例如，《白蛇传断桥》中“至今凤月两地浮”的语气，通过句首和长度展开，显得柔和。且长； 《祥林嫂》中，“这真是去难、来难、留难，该如何应对困境呢？” 两句话利用宫正调的交替，产生刺激肠道的效果。
付全祥
她的原名是孙全香。 1923年8月30日（农历七月十九）出生于浙江省嵊县侯庄村。 她参加了四季春季班学习花旦。 1940年，她凭借话剧《恒娘》成名，后又在《四季》《春天》中担任主角。 1950年代初，傅全祥在《十八个告别》和《竹锦》中率先定调和配乐。 她广泛借鉴了北京、昆明、评弹等地的唱法。 汲取“真声”理论的养分，形成了自己的特色：声音明亮宽广、细腻富有表现力、唱腔优美多变、表演热情奔放，开创了越剧“赋派”。
付全祥声音明亮，音域宽广，音色丰富多彩，真假相结合。 曲调跌宕起伏，表演充满激情。 他以《花衫》戏曲闻名，善于用强烈的外在动作来表达人物情感。 内心的感受。 她最擅长表现具有强烈反抗精神的悲剧女性形象。
注重花腔的开合和打磨，她的歌声如黄莺般优美。 她被誉为“金嗓子”、“越剧花腔女高音”。 她创立的“赋派”唱腔是越剧花旦的一个重要流派。 《爱情侦探》《一路走来》中的唱诵和舞蹈是傅派艺术最具创意的代表作。
富派艺术
由付全祥创立。 其主要特点是唱腔优美多变、跌宕起伏、表现力强、表演丰富、细腻有灵性，具有以形动人、以情动人的魅力。 其主要后裔有：胡佩娣、陈英、何英、陈飞等。
齐亚贤
越剧花旦。 出生于1928年2月，农历戊辰，余姚人。 1983年加入中国共产党。中华人民共和国成立后，历任上海合作越剧团团长、上海静安越剧团团长，第三届、第四届团长。中国戏剧家协会. 演唱风格朴实无华，情感深沉真挚，措辞清新，韵味醇厚，自成一派。 她擅长表演《玉堂春》、《蔡文姬》等话剧。
齐式艺术
由齐亚贤创立。 “七排”的特点是感情真挚强烈，曲调简单，花腔不多，柔和委婉，充满怨恨和情感，但组织严密，节奏清晰，音型简洁，变化反复。 ，让人感觉更加亲切。 它很吸引人，并创造了令人印象深刻的功能。 齐雅娴根据自己的嗓音条件，不断发展和改变自己的演唱，吸收其他流派的长处，发展成为具有鲜明个性特征的“齐派”。 “七牌”擅长扮演勤劳、善良、温柔、多愁善感的女性。 因此，他被称为越剧旦行中的“悲伤旦王”。 齐亚贤的主要弟子有：周亚勤、朱竹芬、付兴文、金晶等。
王文娟
13岁那年，王文娟到上海跟随朱素娥学习艺术。 她从一名小学生开始。 两年后，她改行担任女主角。 1948年加入玉兰剧团，与徐玉兰搭档。 从此，两人开始了长达半个世纪的合作。 1955年加入上海越剧团。 王文娟的演唱风格早年受到支兰芳、小白玉梅、王兴华的影响。 后来，她在长期的艺术实践中，博采众长，融会贯通，形成了自己的演唱风格，被公认为“王派”。
王文娟的演唱风格淳朴、自然、流畅，富有韵味。 在表演方面，王文娟被誉为“性格演员”，她的歌声也真挚真挚，语气温柔婉转，内心力量深厚。 王文娟的中低音音色丰富而柔和。 在咏叹调的关键诗句中，她用高音来突出咏叹调的高潮，从而形成强烈的色彩对比。 唱歌时，她主要用真声，吐字优雅、丰富。 她擅长清晰，不追求艳丽。 她在简单中看到了光彩。 她将不同的曲调和模式巧妙地组织成一套完整的演唱，细致而富有层次地揭示了人物内心情感的微妙变化。 《红楼梦·焚书录》中的“寒月照诗魂”也是体现王派特色的典型咏叹调。 《仙侠腔》这一段顺着人物情绪的变化和转折，利用旋律和节奏的起伏，赋予人物鲜明的音乐形象。 当说到《如今我失去了挚友》中的“绝”字时，语气突然戛然而止，人物的情绪突然发生变化，从下面的“如何保存诗稿”到“正调流水”，由于吸取了邵剧高亢奔放的腔调轮廓，鲜明的节奏，唱腔悲壮、愤怒。
王文娟的演唱风格很有特色，句子长，曲折委婉，感情深厚。 《孟丽君·游尚林》是一首著名的皇家咏叹调。 风流皇帝注意到孟丽君可能是个女人，邀请她加入游尚林。 女扮男装的孟丽君处处留心机智、谋略。 为了掩饰自己的女性身份，增强自己的男性气质，王文娟在演唱中吸收了越剧名家吴小楼的一些旋律。 她在唱法上还特别注重胸腔共鸣，管口有力，吐字扎实，使音色更厚重，音质更厚实。 这非常符合具体情况和人物身份。 孟丽君唱歌时，善于用简洁干净的“快板”来表达激昂的情感。
皇家艺术
王派是王文娟创办的一个女演员越剧流派。 王式唱法非常注重音调、节奏和手势、情感的结合。 例如，《追鱼》中的咏叹调“一路看灯”就用“男调”边唱边跳，描绘了锣鼓喧闹的大街小巷和海边漫步的情侣的欢乐气氛。的灯笼。 节奏明快，音色明亮。 跳。 《春香传奇》中的“情歌”由【正调调】的“三半”、“中半”改为【赤调调】的“中半”。 旋律被拉长，咏叹调中使用了更多慢吞吞的口音。 它使互爱的表达更加强烈； 其后，在“万岁钟”后面用【清板】，唱腔如白话，“一更叮叮叮，二更叮叮叮”轻松自然，充满乐趣。 。
王派弟子有王仁娟、孟丽英、钱世娥、钱爱玉、姚建平、林婷婷、周云娟、赵世英、单阳平、王志平、李敏、洪英、舒金霞、陈肖红、于建华、王贵平、陈平、王秀兰、王雪飞、米永贤、邱启军、卢慧娟、夏依依、李绪丹等
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